一
． 场面
“场面”一词最初源于戏剧，“戏剧场面是剧本构成最基本的元素”。(1 在戏剧理论界，对戏剧场面有不同的看
法，但总体上有两种。“一种认为，戏剧中对若干人物关系、行动作出有目的的安排，使之成为一个能传达出整个
动作和思想的有机组成部分，即‘戏剧场面’；另一种认为，戏剧场面是指在一幕戏剧或一场戏中由人物的一定行
为动作构成的各个生活画面。 ： 电影把戏剧的动作和表演等艺术要素借鉴过来的同时，也借鉴了戏剧的场面来条
理化和逻辑化影片的结构。在 电影艺术词典 中，对场面是这样解释的：“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在戏剧中通常以场上人物的增加或减少为划分界限，但在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化，场面也就不断地转换。”(可见，按照这个定义，时间、地点、人物、情节是构成电影场面的四个要素。在影视艺术中，习惯上将“场”理解为场面。美国导演唐·利文斯顿认为，“在字典上，对‘场’下的定义是戏剧上的一段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔”，(4)“我们可以把一个场面理解为没有切换也没有光学技巧的一段影片”。(5’但通常我们把镜头定义为，“在拍摄时，一个镜头是指摄影机从启动到停止这期间不间断地拍摄下来的一个片断；在完成片里，一个镜头即是指从前一个光学转换到后一个光学转换之间的完整片断”。(6 按照镜头的定义，一个镜头一定是没有切换的，当然不会有光学技巧。所以，如果利文斯顿对场面的理解正确的话，那么场面就和镜头等同了起来，即场面就是镜头，镜头就是场面。前苏联电影理论大师普多夫金给“蒙太奇”下定义时，指出“整个挠头剧本要分作若干段落，每个段落又分作若干场面，而最后，场面本身则是由许多从不同角度拍摄的片断构成的。⋯⋯以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分等等，就叫做蒙太奇”，(7 这儿的“场面”相当于电影的“句子”或“小节”，它表达一个完整的意思。即在电影中，由镜头构成场面(蒙太奇句子)，场面构成段落(蒙太奇段落)，段落构成一部完整的影片。显然，利文斯顿的“场面即镜头”与普多夫金的“一个场面是由若干镜头构成的”相矛盾。
当然，这里的若干包括一个，所以，当一个场面中包括了一个镜头时，把“一个场面理解为没有切换也没有光学技巧的一段影片”是说得通的。当然，一个镜头中可以包含多个场面。俄罗斯著名导演亚历山大’索库洛夫在影片《俄罗斯方舟》中仅用一个长度为90分钟的镜头连续不断地拍摄了圣彼得堡的一座著名宫殿，使拍摄时间与电影时间完全重合，把他偏爱的长镜头美学发挥到了极致。与其他长镜头不同的是，影片横跨四个世纪，扫视了俄罗斯历史的动荡风云，其中有彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有l9l3年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。摄制场地包括35个宫殿房间，850多名演员参加演出，如此显著的时空跨越是对场面调度的终极发挥。用一个长镜头进行这样难度极大的尝试，在电影史上也是开天辟地第一次。美国的林格伦认为，场“指一部影片中行动的一个主要部分，大致可以说等于一首交响乐的一个乐章或一出戏的一幕”。(8)fII’将一个场面理解为音乐的一个乐章或戏剧的一幕，似乎与我们写文章的一个段相对应，场面即段落，但又与普多夫金“若干场面构成段落”相矛盾。“有人称场景或一景，它是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物和动作组成的电视作品的一个时段，它将若干个镜头进行有意义的安排，以传达一个完整的动作和思想。 。)这里的同一时间和同一地点让人不易理解。美国电影理论家温斯顿也持同样的观点，他说：“将若干镜头进行有意义的安排，以表达一个完整的动作或思想，这就叫做一个场面。它包括一个或几个镜头。表达一个重要思想或故事中一个主要段落的一系列场面叫段落。”l 看来，将几个镜头按照特定的蒙太奇形式进行组接，只要能表达完整的动作或思想，就是一个场面。但不同时间、不同地点拍摄的几个空镜头的组接有时也能表达一个完整的思想，但能是一个场面吗?就我看来，要给“场面”给出一个确切的电影学定义相当困难。“场面”是一个约定俗成的术语，我们只是在影视编剧、拍摄和剪辑的过程中潜移默化地在使用它。时间和空间是场面不可或缺的两个要素，场面应当是在某一地点的某个时间段展示的内容。由于影视艺术是时空艺术，画面所展示的内容总是在一定的时间段在某一空间中展示出来，场面应当是时空的综合，相同时间、不同地点或者相同地点、不同时间展示的内容，应当是不同的场面，如同一地点，白天和黑夜所展示的内容应当是不同的场面。按照这个理解，两个场面就包含以下含义：1．同一时间段，两个不同地点展示的内容；2．两个不同时间段，相同地点展示的内容；3．不同时间段，不同地点展示的内容。联想到“镜头是影视片结构的组成单位”(“’和普多夫金的蒙太奇概念，电影镜头与文学中的字词相对应，电影场面与文学中的句子相对应，电影段落与文学中的段相对应。当然，在影视中，场面是用镜头展示出来的，一个场面可以包含一个镜头，更多的是包含了多个镜头。在熟
悉文学作品结构的基础上，影视片的叙事结构也就很容易
理解和把握。
二、转场
在影视界，“转场”也称“场面转换”或“场景转换”，
像唐·利文斯顿那样，将一个场面理解为“没有切换也没
有光学技巧的一段影片”的“场面即镜头说”如果说得通
的话，那么所谓转场也就是镜头之间的连接，没有其他特
别的意义，也无所谓论及电影的转场方法了。由于一个场
面是一段电影时空，所以转场的目的就在于转换时空，一
方面使场面分隔开来，另一方面使时空的转换连贯、流
畅，使内容的展示条理性强，故事的阐述脉络清晰，符合
观众的视觉心理，使观众易于理解和接受。
在电影中，场面与场面之间、段落与段落之间都存在
着分隔和过渡，而且，由于段落是由场面所构成的，所以
每个段落的转换处，也必定是一个场面的转换处。当然，
时空的转换如何连贯，场面的转换如何流畅，这就涉及到
转场方法的问题。
就电影的转场方法而言，总体上有“有技巧转场”和
“无技巧转场”两种。
“有技巧转场”是用光学技巧方法实现场面转换的，
多用“淡入淡出”、“划”等技巧。使用技巧转场可以使影
片的过渡明确，段落层次十分清晰。如早期的一些电影，
如电影大师卓别林的电影， 日本著名导演黑泽明的电影
罗生门》和 七武士 等，可见用这些技巧转场相当普
遍。但因其鲜明的人为制作痕迹和对影片整体感的破坏，
所以在现代电影中用得不是很多。但“星战暴君”卢卡斯
似乎对这种转场方法乐此不疲，在他的 星球大战))三部
曲中，几乎每一个场面和段落的转换都采用了“划”这种
技巧，当然，这可能与影片本身的科幻性质有关。
“无技巧转场”是运用跳切来转换时空的，注重动作
的大跳跃和时空的大跳跃，但这种大跳跃要以事件、故事
情节、人物关系的合理联系为依据，可以起到场景、段落
转换自然流畅，加强戏剧效果，突出影片的整体感。更重
要的是，它非常符合现代人欣赏影片的习惯和猎奇心理，
因此现代电影导演多用这种方法挖掘故事情节、人物关
系、画面造型因素等的内在联系，合理结构影片，以达到
出奇制胜的目的。
常用的转场方法有运用语言、音乐、音响、人物动作
转场，运用主客观镜头转场或景物镜头转场等。随着电影
的数字化制作技术的进步，更多导演依据数字化电影制作
的优越性，在画面造型因素上、在三维影像和实拍画面的
协调一致上下工夫，使影片的情节发展、时空转换更流畅
自然，更符合观众的观影心理。利用上下镜头中主体的相
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