《春光乍洩》与《布宜诺斯艾利斯 ·摄氏零度》
摘自博库沙龙
作者：佚名
这次金马影展的“影人影事”单元，应该是最能满足“影痴”的设计。尤其是像<我是拉斯冯提尔，我是白痴>，<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>这种侧记或追记一部电影创作过程的纪录片。也许是因为满足了影迷对喜爱的电影打破砂锅问到底的八卦情结，然而更实际的理由恐怕还是见证了一部作品的完成，竟然充满了那么多不确定因素。电影的迷人与骇人，似乎在这些纪录片里，得到直击印证。
由关本良和李业华导演的<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>，是一部从王家卫<春光乍泄>衍生而出的纪录片。根据香港电影节特刊所写，话说：有一天，王家卫将一些录影带及菲林即电影底片交给关本良和李业华，原来是<春光乍泄>的剩余春光，有张国荣与梁朝伟学探戈的花絮，拍摄之余大叹咖啡的趣事，亦有最终用不着的电影片段......
但<布宜诺斯艾利斯 ·摄氏零度>并不是将这些影像重新剪接成为<春光乍泄>制作特辑而已那么简单。1998年，<春光乍泄>让王家卫在嘎纳影展大出风头半年后，关、李两人重访<春光乍泄>拍制现场，当时负责接待、协调的两个女孩，带着摄影机重访两年前的旧地春光，加上王家卫、梁朝伟的访问，以及先前这些资料影片?lt;布宜诺斯艾利·摄氏零度>成为一部揉合现场录影、电影片段、事后重构的后记，不仅解开了我们对春光乍泄的一些疑团，更呈现了电影工作比电影情节还曲折的现实与记忆。
例如当摄影机拍着张国荣负伤前来依靠梁朝伟、重新开始却又再度逃离的场景时，电影情节所虚构的多情绮旎，突然插入电影完成后，人去楼空的现实景象，“时间”刹时在剪接台与镜头里展现它的残酷，曾经发生激烈情欲碰撞的小楼，现在破落空荡得宛如失去姿色的老妇。
而如今已经贵为嘎纳影帝的梁朝伟(因为王家卫的又一部影片<花样年华>),当时接受访问时，显然刚为侯孝贤的<海上花>剃了头发，则透露了长久以来亟欲想有一部代表作的愿望(王家卫、陈英雄、侯孝贤似乎给了他很大的期望),又说王家卫让大家都患了思乡病，而我怀疑这正是<春光乍泄>最后结局的动力(<春光乍泄>是王家卫作品中“回家”氛围最强的一部，梁朝伟最后不仅决定回香港，还为张震走了一趟台湾).事实上，负责接待翻译的台湾女孩说，随着这部影片拍完，她也莫名地坚持回到台湾。
不过，更让我激动的，还是听王家卫说、甚至看这部纪录片“还原”原本电影可能会有的各种发展与结局。
你可以想像梁朝伟原是为了处理父亲后事而来到阿根廷，因为想进一步理解父亲的故事而接近父亲的爱人，而他是个男的，这才展开张国荣与梁朝伟的不解之缘。而原定的结局是张国荣走了，梁朝伟死了，而旁边则有个一直暗恋梁朝伟的女人。但导演不喜欢这个构想的结尾！
后来决定加入张震，一个看起来更年轻的张国荣；以及最后在“决定版”里完全“消失”的关淑仪。关淑仪和张震、梁朝伟都有对手戏，张震录了她在车上哼唱的情歌，而关淑仪最后到瀑布旁工作，常会抬头望着瀑布猜想：他(梁朝伟)究竟有没有来过？
我这才发现关淑仪其实演得蛮好，拉丁悲歌更是唱得令人心悸！想起<堕落天使>最美的就是她重唱邓丽君"忘记他"的荡气回肠、青出于兰。原本<春光乍泄>可以成为她跟王家卫更进一步的合作，奈何最后导演决定重新思考整个故事，关淑仪所有的演出和努力，全都白费。
<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>是还关淑仪一个公道？还是证明电影的多种可能性？看了这部纪录片，想到刚看的王家卫新作<花样年华>，突然茅塞顿开：如果王家卫保留了关淑仪和张震、梁朝伟的故事，电影将会更曲折，也许更美、更令人欷嘘，但<春光乍泄>就是另一部<阿飞正传>或<重庆森林>；但<春光乍泄>最后的“简化”，则与<花样年华>的“极简”，形成作者风格的突破与连贯，宣告了王家卫的新时期风格的开展。
<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>最后，飞回台湾的女孩说她在台北的戏院看了<春光乍泄>,决定再飞回阿根廷。很奇妙是不是？一部影片的拍摄与结束，让女孩也跟着想起远方的家；而一部电影的放映与感受，却又让她忍不住回到记忆所在。
对我而言，<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>像是带着观众优雅滑出舞步的探戈舞者，在转身仰头之际，抛出了各种艺术的可能秘方。我在里面看到了王家卫最后成就的结果与他选择的蛛丝蚂迹，也看到了电影对所有直接、间接参与的人，不可磨灭的法术。布宜诺斯艾利斯的零度记忆，岂止是王家卫、梁朝伟、关本良、李业华的魂萦旧梦？银幕下的我们就如那个旁观的女孩，在超出作者的意料之外，因一部电影改变了生命的航道，也说不定。
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